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Creaden Calligraphy L'Arche de Noëlle La Plume du Capitaine Virtuosités du Bestiaire L'artiste L'artisane de l'encre et du papier Tracer et façonner avec obstination Derrière NanoForge se cache une main patiente, obstinée à dompter l'encre et le papier pour leur arracher un peu de merveilleux. Ingénieure de formation et calligraphe de profession, j'explore les formes et les mots avec la même curiosité: arabesques enflammées ou animaux épurés, rien n'échappe à l'envie de sublimer le papier. Mon univers, souvent monochrome se nourrit autant de la rigueur d'un art séculaire que d'un penchant assumé pour la fantaisie. A mi-chemin entre discipline et irrévérence, je forge des oeuvres qui oscillent entre sérieux et espièglerie - reflet fidèle de l'artiste qui s'y dérobe autant qu'elle ne s'y révèle. Contactez-moi 7 rue Auguste Chabrières 75015 Paris +33 6 82 78 00 62 creadenfr@gmail.com Prénom Nom de famille E-mail Message Envoyer Merci pour votre envoi !

Scupltures en papier fines et structurées. Artisanat d'art. Réalisations à la main en édition limitée Creaden Calligraphy L'Arche de Noëlle La Plume du Capitaine Virtuosités du Bestiaire L'artiste L'Arche de Noëlle Cette série était à l'origine une opportunité de faire faire des activités manuelles aux esthètes amateurs. Puis c'est devenu un moyen d'exprimer mon gout pour l'art figuratif animalier. Des trophées et des pleins pieds aux arrêtes nettes, ces sculptures se veulent dynamiques dans des postures statiques, représentant un animal en attente mais à l'affut comme l'artiste qui observe! Le processus est lent, de l'étude de l'animal, les croquis, la construction 3D, la définition des arrêtes puis les aspects techniques: la faisabilité puis la création d'un mode opératoire pour reproduire à l'identique les statues. Les bêtes de l'Arche sont éditées au fil de la demande, dans une limite de 30 exemplaires chacunes. Elles sont fournies avec leur certificat d'authenticité et numérotées. Contactez-moi 7 rue Auguste Chabrières 75015 Paris +33 6 82 78 00 62 creadenfr@gmail.com Prénom Nom de famille E-mail Message Envoyer Merci pour votre envoi !

Les cursives françaises Écriture du quotidien, soignée et vivante La Ronde, la Bâtarde Italienne et la Coulée sont trois écritures françaises de l’époque des Lumières, utilisées du milieu du XVIᵉ siècle jusqu’au XXᵉ siècle. Ce sont les seules calligraphies décrites dans L’Encyclopédie universelle de Diderot et d’Alembert, ce qui en fait des écritures résolument françaises et normalisées. Elles occupent une place majeure en Europe occidentale, notamment parce qu’elles sont les premières cursives officiellement codifiées, imposées comme écritures administratives et pédagogiques. On retrouve ainsi de nombreux cahiers d’école, rapports de police ou règlements intérieurs d’immeubles, admirablement calligraphiés par des agents ou des concierges, témoignant d’un savoir-faire populaire et rigoureux. À partir du XIXᵉ siècle, la belle écriture n’est plus réservée aux professionnels et aux élites : elle se démocratise, et ses vecteurs sont justement la Ronde, la Bâtarde Italienne et la Coulée. Ce sont elles qui sont à l’origine de la fameuse cursive à boucles que nous avons tous apprise à l’école primaire ! Les différences entre ces trois styles sont subtiles : – La Ronde est la seule à ne pas être penchée. – La Batarde Italienne est la seule à ne pas avoir de boucles. Toutes trois sont arrondies et cursives, c’est-à-dire que les lettres sont liées entre elles, permettant une écriture fluide, avec peu de levées de plume. Les hampes et les hastes sont longues, l’interlettrage est généreux : tout est pensé pour une lecture confortable. La Ronde est plus ample, plus accessible, presque joviale ; la Batarde Italienne, plus fine et plus rare, est devenue synonyme de luxe – on la retrouve d’ailleurs dans le logo d’une célèbre maison de joaillerie française. Pour la petite histoire, ma rencontre avec la calligraphie s’est faite grâce à la Ronde, à cause d’un passage dans Claudine à l’école. J’ai alors appris que mes parents avaient dû passer des épreuves de calligraphie pour leur certificat d’études, et qu’ils avaient l’habitude d’avoir les doigts tachés d’encre. Mon premier set de calligraphie est arrivé peu de temps après. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours

Les Gothiques Eclat d'ombre et de rigueur Les écritures gothiques désignent plusieurs styles calligraphiques apparus à partir de la deuxième moitié du Moyen Âge et largement répandus en Europe. Leurs premières manifestations remontent néanmoins au XIᵉ siècle. Ces écritures, plus carrées ou « brisées », sont directement inspirées de la Caroline. Chaque région, à des périodes différentes, a développé ses propres variantes, non pas simplement sous influence, mais souvent pour affirmer une identité distincte — esthétique, religieuse ou culturelle — à travers l’écriture. La plus connue est la gothique textura ou quadrata : c’est tout simplement la gothique utilisée pour les titres de journaux (Le Monde, The New York Times, Daily Planet), la musique rock, mais aussi pour le premier ouvrage imprimé à caractères mobiles : la Bible de Gutenberg. Très utilisée entre les XIIᵉ et XVᵉ siècles, notamment dans le nord de la France, en Allemagne et en Flandre, elle servait principalement aux ouvrages religieux. La plus impressionnante est la gothique Fraktur, typiquement allemande, qui s’est développée sous l’impulsion du calvinisme. Plus anguleuse et plus pointue, elle est également très difficile à exécuter. Apparu au XVIᵉ siècle, ce style est mal représenté dans les manuscrits, dont les spécimens sont rares. La plus gracieuse — et aussi la plus grasse — est la Rotunda, utilisée aux XIVᵉ et XVᵉ siècles, notamment en Italie. On en trouve de magnifiques exemples dans les chants liturgiques avec partition, souvent richement enluminés. Les gothiques sont des minuscules aux hampes et hastes courtes, avec très peu de ligatures. Les lettres sont étroites, souvent collées entre elles, comme pour compenser l'épaisseur de leurs pleins. Leur forme est anguleuse, comme brisée, et les majuscules, très élaborées, contribuent à cette impression de majesté — ce sont les fameuses « lettres cadeaux ». C’est une écriture laborieuse à exécuter, chaque lettre nécessitant de nombreux traits, ce qui explique sans doute sa durée de vie relativement courte. On parle aussi de gothique cursive : il s’agit tout simplement d’une écriture rapide, utilisée au quotidien, contemporaine de la gothique formelle. Elle est très serrée, anguleuse, et parfois difficile à lire. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours

Capitale très droite et carrée, cette écriture est le vestige le plus gracieux de la calligraphie de la Rome Antique. Utilisée à la fois sur le parchemin et la pierre, son aspect très travaillé lui a permis de rester utilisée jusqu'au milieu du Moyen-Age! La Quadrata La rigueur monumentale Romaine La Quadrata est une capitale romaine utilisée sous l’Empire romain, notamment du Ier au IIIᵉ siècle. Son nom fait référence à ses proportions régulières, et non à une forme carrée, en opposition à la Rustica autre écriture majeure de l'Empire. Elle a perduré jusqu’à la fin du haut Moyen Âge, principalement dans les manuscrits de luxe, pour les titres et les majuscules. On la retrouve surtout dans l’écriture lapidaire et dans les ouvrages très coûteux, en raison de son aspect travaillé, souvent utilisée pour la transcription des grands classiques de la littérature. Cette capitale se reconnaît facilement : les lettres sont larges, très régulières, et semblent inscrites dans un carré — à l’exception du E, du I, ainsi que du F et du L, qui se distinguent par leur hauteur. La plupart des lettres présentent des empattements très fins, ce qui contribue à l’élégance et à la finesse de l’ensemble. L’utilisation de cette écriture exigeait à la fois de la dextérité et beaucoup de temps, ce qui rendait les ouvrages particulièrement onéreux. De plus, sa largeur occupait une grande surface sur la page, augmentant la quantité de parchemin nécessaire. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours

La Rustica est l'écriture par excellence de la période romaine. Au tracé souple et aux formes irrégulières, elle a un syle très remarquable. La Rustica La souplesse antique Romaine La Rustica est une capitale romaine qui fut l'écriture principale utilisée pendant l'empire jusqu'à sa chute. Elle perdura ensuite jusqu'à la fin du haut moyen-âge, notamment dans les manuscrits couteux en tant que majuscules et titres. On en retrouve de nombreuses traces sur parchemin, papyrus et même tracé à la hâte au pinceau sur les murs comme les graffitis de Pompéi Cette capitale est assez caractéristique: étroite, au tracé souple et avec des empâtements courts mais épais. A l'exception du L et du F, légèrement plus haut, toutes les lettres font la même hauteur. Les formes des lettres évoluèrent beaucoup entre le 1er et le 6ème siècle pour ensuite se figer à partir du début du Moyen-Age. Cet alphabet à cependant quelques lettres qui permettent de le reconnaitre immédiatement. Un peu d'histoire La calligraphie dite rustica, également appelée calligraphie romaine, est un style d'écriture ancien et artistique qui a émergé à l'époque romaine. Elle doit son nom au fait qu'elle n'était pas artificielle. La calligraphie rustica a émergé pendant l'Antiquité romaine, principalement entre le 1er siècle avant J.-C. et le 3e siècle après J.-C. Ce style d'écriture a été développé en parallèle avec d'autres styles calligraphiques de l'époque, tels que l'onciale romaine et la cursive. Elle est le style le plus juste pour représenter l'empire romain. Contrairement à ces contemporaines, son tracé est plus rapide et semble plus spontané, il s'adapte mieux à toute une variété de communications tandis que les autres auront un usage réservé à la transcription lapidaire et aux livres. Les premières traces de la calligraphie rustica remontent à l'époque romaine, où ce style d'écriture était utilisé principalement pour des inscriptions sur des monuments, des tablettes en cire, des manuscrits et d'autres supports. Elle a ensuite été utilisée au début du Moyen Âge jusqu'à ce que de vraies majuscules dédiées à la Caroline soient largement utilisées. Alors, ce style se caractérise par des lettres majuscules arrondies et ornées, souvent utilisées pour des titres, des en-têtes de chapitres, des inscriptions et d'autres éléments visuellement impactants. La calligraphie rustica était souvent utilisée pour des inscriptions sur des bâtiments, des stèles funéraires, des objets votifs et d'autres supports durables. Elle a également été utilisée dans des manuscrits religieux, des documents officiels et des textes littéraires. A partir du Moyen-Age elle sera surtout utilisée pour les manuscrits. Au fil du temps, la calligraphie rustica a évolué pour donner naissance à d'autres styles, tels que l'onciale et la semi-onciale. Ces variations de la calligraphie rustica ont été adaptées pour répondre aux besoins changeants de la communication écrite. Il existe plusieurs variantes et formes de calligraphie rustica qui ont évolué au fil du temps et dans différentes régions. Ces variations peuvent inclure des modifications dans les formes des lettres, les ornements et les styles généraux. Voici quelques-unes des formes de calligraphie rustica qui ont émergé : Ces variations dans la calligraphie rustica témoignent de l'adaptation du style à différentes époques, régions et objectifs. Chaque forme de calligraphie rustica présente des caractéristiques spécifiques qui la distinguent des autres et reflète les sensibilités artistiques et culturelles de son époque. Les exemples les mieux préservés de la calligraphie rustica se trouvent dans les inscriptions monumentales, les tablettes en cire, les manuscrits et les papyrus qui ont survécu à travers les siècles. Ces exemples nous permettent de mieux comprendre à quoi ressemblait ce style d'écriture et comment il était utilisé. Il existe des traces de graffiti en calligraphie rustica qui ont été découvertes dans les vestiges de la ville antique de Pompéi. Pompéi était une ville romaine qui a été ensevelie par l'éruption du mont Vésuve en l'an 79 de notre ère, préservant ainsi une grande partie de son architecture, de ses œuvres d'art et même de ses inscriptions graffiti. Ces graffitis en calligraphie rustica fournissent un aperçu fascinant de la vie quotidienne, des préoccupations et des interactions des habitants de Pompéi à l'époque romaine. Ils étaient généralement gravés ou peints sur les murs des bâtiments, dans les rues et dans d'autres endroits publics. Les graffitis peuvent contenir des messages divers, allant des annonces et des déclarations politiques aux expressions personnelles, insultes et aux inscriptions érotiques. Ces inscriptions graffiti en calligraphie rustica témoignent de l'utilisation de ce style d'écriture dans la vie quotidienne et la culture populaire de Pompéi. Ils offrent également un aperçu unique de la manière dont les gens utilisaient l'écriture pour communiquer, s'exprimer et laisser leur marque dans l'environnement urbain. De nombreux graffiti de Pompéi ont été documentés et étudiés par des archéologues, des historiens de l'art et des chercheurs. Si vous êtes intéressé par ces graffitis et la calligraphie rustica à Pompéi, vous pouvez consulter des publications académiques, des articles de recherche et des ressources en ligne qui abordent ce sujet spécifique. Caractéristiques La rustica est un alphabet en lettre capitale. En effet, au cours de son apparition, l'alphabet latin était encore récent et la forme de la minuscule n'existait pas encore. Toute les lettres faisaient à peu près la même taille, il y avait peut de ligatures ou de caractères spéciaux, les chiffres arabes n'étaient pas encore arrivés en Europe, les lettres latine ne portait pas d'accent, il n'y avait pas de ponctuation ni même d'espace entre mot. La lecture n'en était que plus difficile, dans certains ouvrages les mots étaient séparé par un simple point médiant parfois difficile à distinguer d'autres éléments graphiques. On peut même ajouter qu'à l'époque de la rustica, tout étant écrit en latin avec parfois quelques retranscription de noms grecs ou barbares (goths, gaulois, germaniques, saxons, etc), certaines lettres de notre alphabet contemporains n'étaient pas présentes. Ainsi, le J, le U, le K ou encore le W n'existent pas en rustica, mais rien n'empêche les calligraphes et amateurs d'improviser une forme pour ces lettres-ci tant que leur graphisme reste dans l'esprit du reste de l'alphabet. Le I quant à lui n'a pas de point, le point sur le I n'est arrivé qu'avec les Gothiques où l'interlettrage et la régularité des traits nuisaient à la lisibilité, le point sur le i permettait de distinguer facilement une lettre à forte occurrence. Pour frimer au diner de ce soir, sachez que le point sur le i ou le j est un point diacritique. L'absence de majuscules ou de minuscules n'empêche pas l'existence de lettrines ou de lettres en rustica de plus grandes formes et plus travaillées, voire agrémentées de volutes et autres décors, afin de marquer les débuts de paragraphe, de page, de chapitre ou de nom propre; car même si la majuscule n'existait pas encore, son idée était déjà là! La rustica se caractérise par des lettres généreuses, plus hautes que larges, à la forme arrondie et aux empâtements souples. Les rustica les plus travaillées auront souvent un sommet plus fin que la base avec un empâtement en forme de pointe. Les lettres les plus distinctives sont le A sans barre transversale et souple comme un cône inversé, le H avec les deux barres latérales qui se courbent en sens opposés et sont de hauteur différentes et les lettres rondes comme le C, le O ou le G qui sont plutôt de forme ovoïde avec la base plus étroite et comme légèrement désaxés. Certaines lettres sont difficiles à distinguer l'une de l'autre, comme le I et le L ou le E et le F, le C et le G, remarquez que après 2500 ans d'évolution de l'écriture, c'est toujours le cas! Au fil du temps, avec l'évolution de l'écriture et de la typographie, l'utilisation des espaces entre les mots et la ponctuation est devenue plus courante. Les espaces et la ponctuation ont contribué à améliorer la lisibilité et la clarté du texte, facilitant la lecture et la compréhension pour les lecteurs. Notez que la ponctuation n'existait pas au cours de l'époque Romaine! Mais il serait juste actuellement, d'écrire en rustica en utilisant des espaces, des accents et de la ponctuation et pourquoi pas d'y ajouter des caractères spéciaux ainsi que des chiffres arabes. Outils et Matériaux À l'époque romaine, pour écrire en calligraphie rustica, divers outils étaient utilisés pour produire des inscriptions, des manuscrits et d'autres formes de communication écrite. Voici quelques-uns des outils et matériaux couramment utilisés pour écrire en rustica à cette époque : Calames (Stylets) : Les calames étaient des instruments d'écriture taillés à partir de roseaux, de tiges ou d'autres matériaux. Ils étaient utilisés pour écrire sur des tablettes de cire et d'autres surfaces en les trempant dans de l'encre et en grattant les lettres sur le support. Plumes d'Oiseaux : Les plumes d'oies, de cygnes et d'autres oiseaux étaient taillées pour créer des pointes adaptées à la calligraphie. Ces plumes étaient utilisées pour écrire avec de l'encre sur des supports tels que le parchemin. Stylus : Un stylus était un outil pointu utilisé pour graver des lettres sur des supports tels que l'argile, la cire et le plomb. Les inscriptions rustica sur des tablettes d'argile et d'autres surfaces pouvaient être réalisées à l'aide de ce type d'outil. Encre : Différentes sortes d'encre étaient utilisées pour écrire en rustica. L'encre pouvait être préparée à partir d'ingrédients tels que du charbon brûlé, de la gomme arabique et de la suie, mélangés avec de l'eau. Il est probable que des encres moins pérennes aient été utilisées, mais n'oublié pas que l'on sait de l'histoire que ce qu'il en reste. Des Pigments et couleurs plus variés pouvaient être utilisés pour les inscriptions ornées, voire même de la feuille d'or pour les enluminures sur parchemin. Les couleurs que l'on retrouve le plus sont le noir, le rouge et le marron, cependant les techniques modernes pour retrouver les inscriptions sur les supports fortement endommagés laisse espérer de belles surprises: Tablettes de Cire : Les tablettes de cire étaient des supports d'écriture couramment utilisés à l'époque romaine. Elles consistaient en une fine couche de cire appliquée sur une planche de bois ou un autre matériau. Les lettres étaient gravées dans la cire à l'aide d'un calame. Parchemin : Le parchemin, fabriqué à partir de peau animale traitée, était utilisé comme support pour les manuscrits. La calligraphie rustica pouvait être tracée sur le parchemin à l'aide de plumes d'oiseaux et d'encre. Ce support étant très couteux, il était utilisé à bon escient. Il est important de noter que les outils et les matériaux utilisés pour écrire en rustica variaient en fonction du contexte, du support et des ressources disponibles à l'époque. Ces outils ont joué un rôle essentiel dans la création de l'écriture calligraphique et ont contribué à la beauté et à la diversité des inscriptions et des manuscrits de l'Antiquité romaine. Technique La rustica est une écriture très agréable à pratiquer car ample et souple, elle est cependant subtile et technique. En effet, elle est assez peu régulière et lorsqu'on l'observe bien ou remarque qu'il faut réguliérement changer l'angle de l'outil, être capable de varier la pression de l'outil lors des traits descendants et que son étroitesse est peu habituelle. Aussi pour pratiquer la rustica je vous recommande d'uliser un outil souple: soit un pinceau plat soit une plume mettalique biseautée souple comme les speedball. Priviliégiez les outils assez larges, c'est à dire pas moins de 2mm. Lorsque vous essaierez de reproduire des inscriptions d'époques, partez du principe que toute irrégularité est une forme de la lettre et non un dommage ou une erreur, cette écriture peut vous réserver bien des surprises. En Bref La rustica est LA calligraphie de l'empire romain; sur des murs en guise de grapffiti ou sur des beaux manuscrits, c'est l'écriture la plus pratiquée et la moins artificielle. Cette capitale continue d'être utilisée au haut moyen-age; surtout en guise de titre ou de majuscule. Elle se prete particulièrement bien à la réinterprétation grace à son irrégularité; j'aime beaucoup m'en servir de base pour créer des alphabets dynamiques utilisés en titre pour des réalisations pop. Elle ne sera désuette que si on la laisse tomber en désuettude. Rustica Épigraphique : Cette forme de calligraphie rustica est basée sur les inscriptions trouvées sur des monuments et des stèles anciennes. Elle se caractérise par des lettres majuscules arrondies et des formes simplifiées pour une meilleure lisibilité sur des surfaces en pierre. Rustica Livresque :La calligraphie rustica a également été utilisée dans la création de manuscrits médiévaux. Dans cette variante, les calligraphes pouvaient se permettre plus de liberté artistique, ajoutant des ornements et des embellissements pour rendre le texte plus élégant. Rustica Semi-Onciale : A ne pas confondre avec la semi-onciale Irlandaise. La semi-onciale est une variante de la rustica qui combine des éléments de la calligraphie rustica avec des formes de lettres plus cursive et des lignes inclinées. Elle est caractérisée par des lettres légèrement inclinées et des formes plus fluides. Rustica Carolingienne : Au cours de l'époque carolingienne (VIIIe et IXe siècles), la calligraphie rustica a été adaptée et standardisée pour être utilisée dans des manuscrits religieux et juridiques. La rustica carolingienne se caractérise par des lettres plus uniformes et régulières. Rustica Gothique : Pendant la période gothique, la calligraphie rustica a continué d'évoluer. La rustica gothique présente des lettres plus grandes et plus dramatiques, souvent utilisées dans des en-têtes de chapitres et des titres. Rustica Renaissance : Pendant la Renaissance, l'intérêt pour les anciens styles d'écriture a conduit à un regain d'intérêt pour la calligraphie rustica. Cette variante a continué à évoluer, combinant des éléments classiques avec des influences artistiques de la Renaissance.

Pièces de calligraphies uniques sur le thème des injures du Capitaine Haddock. Réalisées à la plume et à la gouache sur papier Creaden Calligraphy L'Arche de Noëlle La Plume du Capitaine Virtuosités du Bestiaire L'artiste La Plume du Capitaine Cette série est une virtuosité autour des célèbres injures du Capitaine Haddock. Tous ceux qui ont feuilleté une bande-dessinée de Tintin ce sont délectés du le langage fleuri du Capitaine. Comment être injurieux sans sombrer dans la vulgarité? Ces exclamations, souvent empruntées au registre soutenu nous laissent parfois pantois tant elles sont obscures... et pour la plupart nous n'en connaissons meme pas la definition. Voici donc un abécédaire de ces invectives colorées, calligraphiées selon une mise en page propre aux virtuoses calligraphes et graveurs du XVIIème siècle. En ligne avec mon coté passif agressif et premier de la classe (nul n'est parfait), voici un florilège de injures du Capitaine avec leurs définitions, le tout enrobé dans moult volutes et arabesques. A savourer sans modération. Contactez-moi 7 rue Auguste Chabrières 75015 Paris +33 6 82 78 00 62 creadenfr@gmail.com Prénom Nom de famille E-mail Message Envoyer Merci pour votre envoi !

La Bâtarde Bourguignonne Une élégance politique et flamboyante La bâtarde bourguignonne n’est ni plus ni moins qu’une gothique régionale, au même titre que la Rotunda ou la Fraktur. Et c’est précisément ce qui la rend si intéressante à étudier. Celle-ci en particulier, parce que c’est mon style de calligraphie préféré. Le terme bâtarde est souvent utilisé en calligraphie pour désigner des écritures hybrides : soit à mi-chemin entre deux styles, soit entre une écriture formelle (dite « du livre ») et une écriture plus informelle ou cursive. La bâtarde bourguignonne est donc une gothique textura simplifiée : sans apex ni empattements, plus gracieuse, avec moins de brisures. Elle est plus rapide à exécuter, plus souple et étonnamment plus lisible — on revient presque vers une forme de Caroline. Cette écriture, apparue à la fin du XVᵉ siècle, a été choisie par Charles le Téméraire, dernier duc de Bourgogne. Ce seigneur, l’un des plus puissants et des plus riches d’Europe, régnait alors sur un vaste territoire allant de la Bourgogne aux Flandres. Pour magnifier sa splendeur, il commanda à Gand un manuscrit somptueux, considéré comme le plus bel exemple de bâtarde bourguignonne — ou flamande, donc. Fait important : les livres de comptes montrent qu’un tel ouvrage mobilisait plusieurs artisans spécialisés — pour la transcription, l’enluminure, les illustrations et la reliure. En feuilletant ce manuscrit (heureusement numérisé sur Gallica), on constate que plusieurs copistes ont travaillé en parallèle, probablement avant les étapes d’ornementation. Ainsi, au fil des pages, malgré une volonté de cohérence stylistique, on remarque de fortes variantes — sur les a, les q, ou les d, par exemple. Le manuscrit, Les Faits et gestes d’Alexandre le Grand — qui parle en réalité du duc de Bourgogne — est exceptionnel à plus d’un titre. Écrit en vieux français, c’est un roman dans tous les sens du terme. L’exemple de la bâtarde bourguignonne — aussi appelée gothique bâtarde ou bâtarde flamande — montre comment une écriture peut être créée ou utilisée comme un outil d’influence. Et comment une simple « bâtarde » peut, par le prestige qu’on lui accorde, devenir une écriture majeure. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours

Besoin d'un calligraphe à Paris ou en région pour une prestation, une formation ou une animation? Creaden propose des prestations de calligraphie latine. Contactez-moi pour un devis. Need a calligrapher? Contact us Call us Noëlle Jaouani is an experienced calligrapher working from her studio in the 15th arrondissement of Paris and can come to your premises if neede. You need a calligrapher to custom your event stationery, to train your teams, for a boutique animation or to organize a calligraphy workshop? Don't wait any longer and ask your commercial offer now. Prestations Click here... Professional trainings Click here... Calligraphy events Click here... CALLIGRAPHY FOR YOUR MEDIA For the form to be up with the background, offer your guests a writing that conveys emotion. Handmade down to the smallest details ... étiquettes calligraphiées à la main par un calligraphe étiquettes calligraphiées en chancellerie par un calligraphe Prestations calligraphe à Paris Prestations calligraphe à Paris Matériel de calligraphe et calligraphie Matériel de calligraphe et calligraphie Formation de calligraphie par un calligraphe Cliquez ici pour plus d'information sur les formations de calligraphie chancellerie calligraphe Calligraphie en chancellerie Lettre calligraphiée réalisée à la plume par un calligraphe Lettre calligraphiée à la plume en spencerian par un calligraphe raffinement selon un calligraphe calligraphie en chancellerie réalisé à la plume par un calligraphe planches pédagogiques proposées par un calligraphe Planche pédagogiques et matériel pour apprendre la calligraphie Gothique et main de calligraphe Main de calligraphe executant de la calligraphie gothique le raffinement selon un calligraphe calligraphie en chancellerie par un calligraphe à la plume: la simplicité est le raffinement ultime animations proposées par la calligraphe Cliquez ici pour plus d'information sur les animations main de calligraphe s'exerçant à la spencerian Main de calligraphe tenant une plume et réalisant des exercices en spéncerian contactez la calligraphe Cliquez ici pour accéder aux contacts de la calligraphe matériel et réalisation de la calligraphe pinceaux de calligraphe, calame, gouache, planches de calligraphie et réalisations de la calligraphe en quadrata et onciale romaine extrait du catalogue de la calligraphe extrait du catalogue de la calligraphe: anglaise contemporaine réalisation de la calligraphe à la plume réalisation complexe et personnelle de la calligraphe, BackiBouzouk en Gothique Fraktur avec volutes et arabesque Portrait de la calligraphe Photo de la calligraphe lilloise contact us First name Last name E-mail Write a message Telephone My request is urgent Company Send Thank you for what you sent !

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La Canscellaresca moderna L’écriture de la virtuosité baroque La cancellaresca moderna, très appréciée des calligraphes dans toute l’Europe et XVIème et XVIIème siècle, est une adaptation plus libre et personnelle de la chancellerie papale. Écriture mineure, elle n’a jamais été véritablement codifiée, mais c’est justement ce qui en fait l’intérêt. Si vous êtes calligraphe amateur et que vous souhaitez créer votre propre version de la chancellerie, alors vous ne parlerez plus de chancellerie mais bien de cancellaresca moderna. Les initiés précisent généralement de quelle version ils s’inspirent : celle de Periccioli, de Palatino, ou la plus célèbre, celle de Cattaneo. Ma préférée reste celle de Van den Velde – c’est ma star, que ce soit pour ce style ou pour les autres. Bien qu’elle varie d’un maître à l’autre, la cancellaresca moderna possède tout de même quelques caractéristiques communes : plus fine que la chancellerie papale, légèrement plus penchée, avec des hampes et hastes plus longues et souvent davantage travaillées. Elle se pare de volutes élégantes, en accord avec le goût baroque et les influences orientales qui marquent l’art de cette époque. Utilisée comme terrain de virtuosité par les professionnels, elle devient parfois une véritable performance graphique : les volutes se transforment en ménagerie, en jardin imaginaire, en tableaux décoratifs, au point de faire oublier le texte qu’elles accompagnent. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours

Découvrez les richesses de l'histoire de la calligraphie latine. L'histoire de l'Europe et du nouveau monde a impacté les styles ayant permis de la relater. Explorer les différents styles un à un. Il était une fois... ... la calligraphie La calligraphie est un art ancestral qui a évolué au gré des besoins,des tendances et des influences géopolitiques et culturelles. L'alphabet latin est né dans l'empire romain et sa graphie n'a cessé de subtilement évoluer depuis. Chaque époque historique et chaque région ont ainsi influencé et modelé l'écriture. Ce riche passé retranscrit dans la forme de la lettre nous permet à présent d'avoir une palette de styles variée et étendue. Note importante: L'histoire est la trace qu'il nous reste du passé. L'archéologie et les techniques de lecture nous apportent de nouveaux éléments régulièrement, la recherche ne s'arrête jamais. Si une chose n'est pas dans les livres d'histoire, cela ne veut pas dire qu'elle n'a pas éxisté. Cela reste une option, mais elle peut aussi avoir été détruite par le temps ou l'homme, ne pas encore avoir été trouvée, avoir été dissimulée ou être indéchiffrable. Ceci est d'autant plus vrai pour la calligraphie et l'écrit sur des supports non pérennes. Egalement, vous trouverez des planches de calligraphies sur ce site et sur internet. Pour être précis, il faudrait quasiment une planche de calligraphie par manuscrit, voire plus car souvent plusieurs copistes ont travaillé sur un même ouvrage. Je m'efforce de donner la source du manuscrit sur chacune de mes planches car j'ai trop souvent trouvé des interprétations libres des différents styles d'écriture. La Rustica Ecriture de la Rome antique utilisée jusqu'à l'effondrement de l'empire La Quadrata Capitale romaine très sophistiquée utilisée jusqu'au IXeme siècle L'Onciale Capitale romaine rapide d'execution utilisée jusqu'au milieu du moyene age La Mérovingienne Minuscule mérovingienne très peu lisible et constituée de plus de 50 ligatures en plus des lettres de l'alphabet latin La Caroline Minuscule à l'initiative de Charlemagne qui a prédominée pendant le haut moyen-âge La Bâtarde bourguignonne Ecriture proche des gothiques présente dans le duché de bourgogne Les Gothiques Ecriture typique du haut moyen age jusqu'au 17eme siecle La Chancellerie La calligraphie des lumières utilisée dans un premier temps en italie. La Cancellaresca moderna Evolution de la Chancellerie papale La Ronde & la Batarde italienne Ecriture Françaises de l'encyclopédie universelle L'Anglaise Cursive la plus répendue qui commença au 17eme sièce La Spencerian Cursive Américaine du XIXeme siècle utilisée à la bourse de New York puis dans les écoles