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L'Onciale Romaine Une rondeur venue d'Orient L'Onciale Romaine n'est pas à confondre avec les onciales de Caroline ou la semi-onciale irlandaise. C'est une capitale romaine qui fut l'une des écritures majeure utilisée pendant l'empire et au début du Moyen-Age avant d'être supplantée par la Caroline. Elle perdura ensuite jusqu'à la fin du haut moyen-âge, notamment dans les manuscrits couteux en tant que majuscules et titres. Elle a été principalement utilisée pour retranscrire des manuscrits, notamment religieux (Chrétien) et des textes de l'antiquité. Cette capitale est assez caractéristique: ronde et large aux interlettrages généreux. Toutes les lettres font la même hauteur avec quelques hastes et hampes très courtes. Les formes des lettres évoluèrent peu entre le 2ème et le 7ème siècle pour ensuite se figer à totalement au cours du Moyen-Age. Cet alphabet à cependant quelques lettres qui permettent de le reconnaitre immédiatement. Un peu d'histoire La calligraphie Onciale Romaine est un style d'écriture ancien et artistique qui a émergé à l'époque romaine. Elle doit son nom à sa taille. En effet, plusieurs style calligraphique s'appelle Onciale sans avoir aucun lien entre elles. Aussi, tout bon calligraphe spécifiera l'Onciale Romaine. En Effet, elle est nommée ainsi car onciale signifie un douzieme; elle mesure donc un douzième de pied de haut, soit un pouce ou 2,5cm environ. On a eu chaud, elle a faillit s'appeler le poucet romain. L'onciale Romaine a émergé pendant l'Antiquité romaine, principalement entre le 2ème siècle et le 7e siècle après J.-C. Ce style d'écriture a été développé en parallèle avec d'autres styles calligraphiques de l'époque, tels que la cursive et la quadrata. Elle est le style le plus juste pour représenter l'empire romain chrétien. Ce style d'écriture généreux et régulier était utilisé principalement pour l'écriture de manuscrits préstigieux. Elle a ensuite été utilisée au début du Moyen Âge jusqu'à ce que de vraies majuscules dédiées à la Caroline soient largement utilisées. Alors, ce style se caractérise par des lettres majuscules arrondies et ornées, souvent utilisées pour des titres, des en-têtes de chapitres, des inscriptions et d'autres éléments visuellement impactants. Caractéristiques L'Onciale Romaine est un alphabet en lettre capitale. En effet, au cours de son apparition, l'alphabet latin était encore récent et la forme de la minuscule n'existait pas encore. Toute les lettres faisaient à peu près la même taille, il y avait peut de ligatures ou de caractères spéciaux, les chiffres arabes n'étaient pas encore arrivés en Europe, les lettres latine ne portait pas d'accent, il n'y avait pas de ponctuation ni même d'espace entre mot. La lecture n'en était que plus difficile, dans certains ouvrages les mots étaient séparé par un simple point médiant parfois difficile à distinguer d'autres éléments graphiques. On peut même ajouter qu'à l'époque de l'Onciale Romaine, tout étant écrit en latin avec parfois quelques retranscription de noms grecs ou barbares (goths, gaulois, germaniques, saxons, etc), certaines lettres de notre alphabet contemporains n'étaient pas présentes. Ainsi, le J, le U, le K ou encore le W n'existent pas, mais rien n'empêche les calligraphes et amateurs d'improviser une forme pour ces lettres-ci tant que leur graphisme reste dans l'esprit du reste de l'alphabet. Le I quant à lui n'a pas de point, le point sur le I n'est arrivé qu'avec les Gothiques où l'interlettrage et la régularité des traits nuisaient à la lisibilité, le point sur le i permettait de distinguer facilement une lettre à forte occurrence. Pour frimer au diner de ce soir, sachez que le point sur le i ou le j s'appelle un point diacritique. L'absence de majuscules ou de minuscules n'empêche pas l'existence de lettrines ou de lettres en Onciale Romaine de plus grandes formes et plus travaillées, voire agrémentées de volutes et autres décors, afin de marquer les débuts de paragraphe, de page, de chapitre ou de nom propre; car même si la majuscule n'existait pas encore, son idée était déjà là! L'Onciale Romaine se caractérise par des lettres généreuses, plutot large à la forme arrondie et aux apex souples et courts et quelques empâtements minimalistes. Les lettres les plus distinctives sont le A très souple comme avec une pointe qui descend sous la ligne de bas de casse, le M très arrondi et large et les lettres rondes comme le C, le O ou le G qui sont composées de demi-cercles presque parfait et surtout le E formé d'un demi-cercle et d'une barre transversale haute et très longue. Certaines lettres sont difficiles à distinguer l'une de l'autre, comme le I et le L ou le C et le G, remarquez que après 2500 ans d'évolution de l'écriture, c'est toujours le cas! Au fil du temps, avec l'évolution de l'écriture et de la typographie, l'utilisation des espaces entre les mots et la ponctuation est devenue plus courante. Les espaces et la ponctuation ont contribué à améliorer la lisibilité et la clarté du texte, facilitant la lecture et la compréhension pour les lecteurs. Notez que la ponctuation n'existait pas au cours de l'époque Romaine! Mais il serait juste actuellement, d'écrire en Onciale Romaine en utilisant des espaces, des accents et de la ponctuation et pourquoi pas d'y ajouter des caractères spéciaux ainsi que des chiffres arabes. Outils et Matériaux en cours Technique en cours En Bref en cours

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La Canscellaresca moderna L’écriture de la virtuosité baroque La cancellaresca moderna, très appréciée des calligraphes dans toute l’Europe et XVIème et XVIIème siècle, est une adaptation plus libre et personnelle de la chancellerie papale. Écriture mineure, elle n’a jamais été véritablement codifiée, mais c’est justement ce qui en fait l’intérêt. Si vous êtes calligraphe amateur et que vous souhaitez créer votre propre version de la chancellerie, alors vous ne parlerez plus de chancellerie mais bien de cancellaresca moderna. Les initiés précisent généralement de quelle version ils s’inspirent : celle de Periccioli, de Palatino, ou la plus célèbre, celle de Cattaneo. Ma préférée reste celle de Van den Velde – c’est ma star, que ce soit pour ce style ou pour les autres. Bien qu’elle varie d’un maître à l’autre, la cancellaresca moderna possède tout de même quelques caractéristiques communes : plus fine que la chancellerie papale, légèrement plus penchée, avec des hampes et hastes plus longues et souvent davantage travaillées. Elle se pare de volutes élégantes, en accord avec le goût baroque et les influences orientales qui marquent l’art de cette époque. Utilisée comme terrain de virtuosité par les professionnels, elle devient parfois une véritable performance graphique : les volutes se transforment en ménagerie, en jardin imaginaire, en tableaux décoratifs, au point de faire oublier le texte qu’elles accompagnent. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours

Capitale très droite et carrée, cette écriture est le vestige le plus gracieux de la calligraphie de la Rome Antique. Utilisée à la fois sur le parchemin et la pierre, son aspect très travaillé lui a permis de rester utilisée jusqu'au milieu du Moyen-Age! La Quadrata La rigueur monumentale Romaine La Quadrata est une capitale romaine utilisée sous l’Empire romain, notamment du Ier au IIIᵉ siècle. Son nom fait référence à ses proportions régulières, et non à une forme carrée, en opposition à la Rustica autre écriture majeure de l'Empire. Elle a perduré jusqu’à la fin du haut Moyen Âge, principalement dans les manuscrits de luxe, pour les titres et les majuscules. On la retrouve surtout dans l’écriture lapidaire et dans les ouvrages très coûteux, en raison de son aspect travaillé, souvent utilisée pour la transcription des grands classiques de la littérature. Cette capitale se reconnaît facilement : les lettres sont larges, très régulières, et semblent inscrites dans un carré — à l’exception du E, du I, ainsi que du F et du L, qui se distinguent par leur hauteur. La plupart des lettres présentent des empattements très fins, ce qui contribue à l’élégance et à la finesse de l’ensemble. L’utilisation de cette écriture exigeait à la fois de la dextérité et beaucoup de temps, ce qui rendait les ouvrages particulièrement onéreux. De plus, sa largeur occupait une grande surface sur la page, augmentant la quantité de parchemin nécessaire. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours

La Rustica est l'écriture par excellence de la période romaine. Au tracé souple et aux formes irrégulières, elle a un syle très remarquable. La Rustica La souplesse antique Romaine La Rustica est une capitale romaine qui fut l'écriture principale utilisée pendant l'empire jusqu'à sa chute. Elle perdura ensuite jusqu'à la fin du haut moyen-âge, notamment dans les manuscrits couteux en tant que majuscules et titres. On en retrouve de nombreuses traces sur parchemin, papyrus et même tracé à la hâte au pinceau sur les murs comme les graffitis de Pompéi Cette capitale est assez caractéristique: étroite, au tracé souple et avec des empâtements courts mais épais. A l'exception du L et du F, légèrement plus haut, toutes les lettres font la même hauteur. Les formes des lettres évoluèrent beaucoup entre le 1er et le 6ème siècle pour ensuite se figer à partir du début du Moyen-Age. Cet alphabet à cependant quelques lettres qui permettent de le reconnaitre immédiatement. Un peu d'histoire La calligraphie dite rustica, également appelée calligraphie romaine, est un style d'écriture ancien et artistique qui a émergé à l'époque romaine. Elle doit son nom au fait qu'elle n'était pas artificielle. La calligraphie rustica a émergé pendant l'Antiquité romaine, principalement entre le 1er siècle avant J.-C. et le 3e siècle après J.-C. Ce style d'écriture a été développé en parallèle avec d'autres styles calligraphiques de l'époque, tels que l'onciale romaine et la cursive. Elle est le style le plus juste pour représenter l'empire romain. Contrairement à ces contemporaines, son tracé est plus rapide et semble plus spontané, il s'adapte mieux à toute une variété de communications tandis que les autres auront un usage réservé à la transcription lapidaire et aux livres. Les premières traces de la calligraphie rustica remontent à l'époque romaine, où ce style d'écriture était utilisé principalement pour des inscriptions sur des monuments, des tablettes en cire, des manuscrits et d'autres supports. Elle a ensuite été utilisée au début du Moyen Âge jusqu'à ce que de vraies majuscules dédiées à la Caroline soient largement utilisées. Alors, ce style se caractérise par des lettres majuscules arrondies et ornées, souvent utilisées pour des titres, des en-têtes de chapitres, des inscriptions et d'autres éléments visuellement impactants. La calligraphie rustica était souvent utilisée pour des inscriptions sur des bâtiments, des stèles funéraires, des objets votifs et d'autres supports durables. Elle a également été utilisée dans des manuscrits religieux, des documents officiels et des textes littéraires. A partir du Moyen-Age elle sera surtout utilisée pour les manuscrits. Au fil du temps, la calligraphie rustica a évolué pour donner naissance à d'autres styles, tels que l'onciale et la semi-onciale. Ces variations de la calligraphie rustica ont été adaptées pour répondre aux besoins changeants de la communication écrite. Il existe plusieurs variantes et formes de calligraphie rustica qui ont évolué au fil du temps et dans différentes régions. Ces variations peuvent inclure des modifications dans les formes des lettres, les ornements et les styles généraux. Voici quelques-unes des formes de calligraphie rustica qui ont émergé : Ces variations dans la calligraphie rustica témoignent de l'adaptation du style à différentes époques, régions et objectifs. Chaque forme de calligraphie rustica présente des caractéristiques spécifiques qui la distinguent des autres et reflète les sensibilités artistiques et culturelles de son époque. Les exemples les mieux préservés de la calligraphie rustica se trouvent dans les inscriptions monumentales, les tablettes en cire, les manuscrits et les papyrus qui ont survécu à travers les siècles. Ces exemples nous permettent de mieux comprendre à quoi ressemblait ce style d'écriture et comment il était utilisé. Il existe des traces de graffiti en calligraphie rustica qui ont été découvertes dans les vestiges de la ville antique de Pompéi. Pompéi était une ville romaine qui a été ensevelie par l'éruption du mont Vésuve en l'an 79 de notre ère, préservant ainsi une grande partie de son architecture, de ses œuvres d'art et même de ses inscriptions graffiti. Ces graffitis en calligraphie rustica fournissent un aperçu fascinant de la vie quotidienne, des préoccupations et des interactions des habitants de Pompéi à l'époque romaine. Ils étaient généralement gravés ou peints sur les murs des bâtiments, dans les rues et dans d'autres endroits publics. Les graffitis peuvent contenir des messages divers, allant des annonces et des déclarations politiques aux expressions personnelles, insultes et aux inscriptions érotiques. Ces inscriptions graffiti en calligraphie rustica témoignent de l'utilisation de ce style d'écriture dans la vie quotidienne et la culture populaire de Pompéi. Ils offrent également un aperçu unique de la manière dont les gens utilisaient l'écriture pour communiquer, s'exprimer et laisser leur marque dans l'environnement urbain. De nombreux graffiti de Pompéi ont été documentés et étudiés par des archéologues, des historiens de l'art et des chercheurs. Si vous êtes intéressé par ces graffitis et la calligraphie rustica à Pompéi, vous pouvez consulter des publications académiques, des articles de recherche et des ressources en ligne qui abordent ce sujet spécifique. Caractéristiques La rustica est un alphabet en lettre capitale. En effet, au cours de son apparition, l'alphabet latin était encore récent et la forme de la minuscule n'existait pas encore. Toute les lettres faisaient à peu près la même taille, il y avait peut de ligatures ou de caractères spéciaux, les chiffres arabes n'étaient pas encore arrivés en Europe, les lettres latine ne portait pas d'accent, il n'y avait pas de ponctuation ni même d'espace entre mot. La lecture n'en était que plus difficile, dans certains ouvrages les mots étaient séparé par un simple point médiant parfois difficile à distinguer d'autres éléments graphiques. On peut même ajouter qu'à l'époque de la rustica, tout étant écrit en latin avec parfois quelques retranscription de noms grecs ou barbares (goths, gaulois, germaniques, saxons, etc), certaines lettres de notre alphabet contemporains n'étaient pas présentes. Ainsi, le J, le U, le K ou encore le W n'existent pas en rustica, mais rien n'empêche les calligraphes et amateurs d'improviser une forme pour ces lettres-ci tant que leur graphisme reste dans l'esprit du reste de l'alphabet. Le I quant à lui n'a pas de point, le point sur le I n'est arrivé qu'avec les Gothiques où l'interlettrage et la régularité des traits nuisaient à la lisibilité, le point sur le i permettait de distinguer facilement une lettre à forte occurrence. Pour frimer au diner de ce soir, sachez que le point sur le i ou le j est un point diacritique. L'absence de majuscules ou de minuscules n'empêche pas l'existence de lettrines ou de lettres en rustica de plus grandes formes et plus travaillées, voire agrémentées de volutes et autres décors, afin de marquer les débuts de paragraphe, de page, de chapitre ou de nom propre; car même si la majuscule n'existait pas encore, son idée était déjà là! La rustica se caractérise par des lettres généreuses, plus hautes que larges, à la forme arrondie et aux empâtements souples. Les rustica les plus travaillées auront souvent un sommet plus fin que la base avec un empâtement en forme de pointe. Les lettres les plus distinctives sont le A sans barre transversale et souple comme un cône inversé, le H avec les deux barres latérales qui se courbent en sens opposés et sont de hauteur différentes et les lettres rondes comme le C, le O ou le G qui sont plutôt de forme ovoïde avec la base plus étroite et comme légèrement désaxés. Certaines lettres sont difficiles à distinguer l'une de l'autre, comme le I et le L ou le E et le F, le C et le G, remarquez que après 2500 ans d'évolution de l'écriture, c'est toujours le cas! Au fil du temps, avec l'évolution de l'écriture et de la typographie, l'utilisation des espaces entre les mots et la ponctuation est devenue plus courante. Les espaces et la ponctuation ont contribué à améliorer la lisibilité et la clarté du texte, facilitant la lecture et la compréhension pour les lecteurs. Notez que la ponctuation n'existait pas au cours de l'époque Romaine! Mais il serait juste actuellement, d'écrire en rustica en utilisant des espaces, des accents et de la ponctuation et pourquoi pas d'y ajouter des caractères spéciaux ainsi que des chiffres arabes. Outils et Matériaux À l'époque romaine, pour écrire en calligraphie rustica, divers outils étaient utilisés pour produire des inscriptions, des manuscrits et d'autres formes de communication écrite. Voici quelques-uns des outils et matériaux couramment utilisés pour écrire en rustica à cette époque : Calames (Stylets) : Les calames étaient des instruments d'écriture taillés à partir de roseaux, de tiges ou d'autres matériaux. Ils étaient utilisés pour écrire sur des tablettes de cire et d'autres surfaces en les trempant dans de l'encre et en grattant les lettres sur le support. Plumes d'Oiseaux : Les plumes d'oies, de cygnes et d'autres oiseaux étaient taillées pour créer des pointes adaptées à la calligraphie. Ces plumes étaient utilisées pour écrire avec de l'encre sur des supports tels que le parchemin. Stylus : Un stylus était un outil pointu utilisé pour graver des lettres sur des supports tels que l'argile, la cire et le plomb. Les inscriptions rustica sur des tablettes d'argile et d'autres surfaces pouvaient être réalisées à l'aide de ce type d'outil. Encre : Différentes sortes d'encre étaient utilisées pour écrire en rustica. L'encre pouvait être préparée à partir d'ingrédients tels que du charbon brûlé, de la gomme arabique et de la suie, mélangés avec de l'eau. Il est probable que des encres moins pérennes aient été utilisées, mais n'oublié pas que l'on sait de l'histoire que ce qu'il en reste. Des Pigments et couleurs plus variés pouvaient être utilisés pour les inscriptions ornées, voire même de la feuille d'or pour les enluminures sur parchemin. Les couleurs que l'on retrouve le plus sont le noir, le rouge et le marron, cependant les techniques modernes pour retrouver les inscriptions sur les supports fortement endommagés laisse espérer de belles surprises: Tablettes de Cire : Les tablettes de cire étaient des supports d'écriture couramment utilisés à l'époque romaine. Elles consistaient en une fine couche de cire appliquée sur une planche de bois ou un autre matériau. Les lettres étaient gravées dans la cire à l'aide d'un calame. Parchemin : Le parchemin, fabriqué à partir de peau animale traitée, était utilisé comme support pour les manuscrits. La calligraphie rustica pouvait être tracée sur le parchemin à l'aide de plumes d'oiseaux et d'encre. Ce support étant très couteux, il était utilisé à bon escient. Il est important de noter que les outils et les matériaux utilisés pour écrire en rustica variaient en fonction du contexte, du support et des ressources disponibles à l'époque. Ces outils ont joué un rôle essentiel dans la création de l'écriture calligraphique et ont contribué à la beauté et à la diversité des inscriptions et des manuscrits de l'Antiquité romaine. Technique La rustica est une écriture très agréable à pratiquer car ample et souple, elle est cependant subtile et technique. En effet, elle est assez peu régulière et lorsqu'on l'observe bien ou remarque qu'il faut réguliérement changer l'angle de l'outil, être capable de varier la pression de l'outil lors des traits descendants et que son étroitesse est peu habituelle. Aussi pour pratiquer la rustica je vous recommande d'uliser un outil souple: soit un pinceau plat soit une plume mettalique biseautée souple comme les speedball. Priviliégiez les outils assez larges, c'est à dire pas moins de 2mm. Lorsque vous essaierez de reproduire des inscriptions d'époques, partez du principe que toute irrégularité est une forme de la lettre et non un dommage ou une erreur, cette écriture peut vous réserver bien des surprises. En Bref La rustica est LA calligraphie de l'empire romain; sur des murs en guise de grapffiti ou sur des beaux manuscrits, c'est l'écriture la plus pratiquée et la moins artificielle. Cette capitale continue d'être utilisée au haut moyen-age; surtout en guise de titre ou de majuscule. Elle se prete particulièrement bien à la réinterprétation grace à son irrégularité; j'aime beaucoup m'en servir de base pour créer des alphabets dynamiques utilisés en titre pour des réalisations pop. Elle ne sera désuette que si on la laisse tomber en désuettude. Rustica Épigraphique : Cette forme de calligraphie rustica est basée sur les inscriptions trouvées sur des monuments et des stèles anciennes. Elle se caractérise par des lettres majuscules arrondies et des formes simplifiées pour une meilleure lisibilité sur des surfaces en pierre. Rustica Livresque :La calligraphie rustica a également été utilisée dans la création de manuscrits médiévaux. Dans cette variante, les calligraphes pouvaient se permettre plus de liberté artistique, ajoutant des ornements et des embellissements pour rendre le texte plus élégant. Rustica Semi-Onciale : A ne pas confondre avec la semi-onciale Irlandaise. La semi-onciale est une variante de la rustica qui combine des éléments de la calligraphie rustica avec des formes de lettres plus cursive et des lignes inclinées. Elle est caractérisée par des lettres légèrement inclinées et des formes plus fluides. Rustica Carolingienne : Au cours de l'époque carolingienne (VIIIe et IXe siècles), la calligraphie rustica a été adaptée et standardisée pour être utilisée dans des manuscrits religieux et juridiques. La rustica carolingienne se caractérise par des lettres plus uniformes et régulières. Rustica Gothique : Pendant la période gothique, la calligraphie rustica a continué d'évoluer. La rustica gothique présente des lettres plus grandes et plus dramatiques, souvent utilisées dans des en-têtes de chapitres et des titres. Rustica Renaissance : Pendant la Renaissance, l'intérêt pour les anciens styles d'écriture a conduit à un regain d'intérêt pour la calligraphie rustica. Cette variante a continué à évoluer, combinant des éléments classiques avec des influences artistiques de la Renaissance.

Pièces de calligraphies uniques sur le thème des injures du Capitaine Haddock. Réalisées à la plume et à la gouache sur papier Creaden Calligraphy L'Arche de Noëlle La Plume du Capitaine Virtuosités du Bestiaire L'artiste La Plume du Capitaine Cette série est une virtuosité autour des célèbres injures du Capitaine Haddock. Tous ceux qui ont feuilleté une bande-dessinée de Tintin ce sont délectés du le langage fleuri du Capitaine. Comment être injurieux sans sombrer dans la vulgarité? Ces exclamations, souvent empruntées au registre soutenu nous laissent parfois pantois tant elles sont obscures... et pour la plupart nous n'en connaissons meme pas la definition. Voici donc un abécédaire de ces invectives colorées, calligraphiées selon une mise en page propre aux virtuoses calligraphes et graveurs du XVIIème siècle. En ligne avec mon coté passif agressif et premier de la classe (nul n'est parfait), voici un florilège de injures du Capitaine avec leurs définitions, le tout enrobé dans moult volutes et arabesques. A savourer sans modération. Contactez-moi 7 rue Auguste Chabrières 75015 Paris +33 6 82 78 00 62 creadenfr@gmail.com Prénom Nom de famille E-mail Message Envoyer Merci pour votre envoi !

La Bâtarde Bourguignonne Une élégance politique et flamboyante La bâtarde bourguignonne n’est ni plus ni moins qu’une gothique régionale, au même titre que la Rotunda ou la Fraktur. Et c’est précisément ce qui la rend si intéressante à étudier. Celle-ci en particulier, parce que c’est mon style de calligraphie préféré. Le terme bâtarde est souvent utilisé en calligraphie pour désigner des écritures hybrides : soit à mi-chemin entre deux styles, soit entre une écriture formelle (dite « du livre ») et une écriture plus informelle ou cursive. La bâtarde bourguignonne est donc une gothique textura simplifiée : sans apex ni empattements, plus gracieuse, avec moins de brisures. Elle est plus rapide à exécuter, plus souple et étonnamment plus lisible — on revient presque vers une forme de Caroline. Cette écriture, apparue à la fin du XVᵉ siècle, a été choisie par Charles le Téméraire, dernier duc de Bourgogne. Ce seigneur, l’un des plus puissants et des plus riches d’Europe, régnait alors sur un vaste territoire allant de la Bourgogne aux Flandres. Pour magnifier sa splendeur, il commanda à Gand un manuscrit somptueux, considéré comme le plus bel exemple de bâtarde bourguignonne — ou flamande, donc. Fait important : les livres de comptes montrent qu’un tel ouvrage mobilisait plusieurs artisans spécialisés — pour la transcription, l’enluminure, les illustrations et la reliure. En feuilletant ce manuscrit (heureusement numérisé sur Gallica), on constate que plusieurs copistes ont travaillé en parallèle, probablement avant les étapes d’ornementation. Ainsi, au fil des pages, malgré une volonté de cohérence stylistique, on remarque de fortes variantes — sur les a, les q, ou les d, par exemple. Le manuscrit, Les Faits et gestes d’Alexandre le Grand — qui parle en réalité du duc de Bourgogne — est exceptionnel à plus d’un titre. Écrit en vieux français, c’est un roman dans tous les sens du terme. L’exemple de la bâtarde bourguignonne — aussi appelée gothique bâtarde ou bâtarde flamande — montre comment une écriture peut être créée ou utilisée comme un outil d’influence. Et comment une simple « bâtarde » peut, par le prestige qu’on lui accorde, devenir une écriture majeure. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours

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La Chancellerie Papale L'élégance à l'Italienne La chancellerie papale date de la Renaissance et a été formalisée par un lettré du Vatican au milieu du XVIᵉ siècle. Cette écriture est souvent décrite par les non-initiés comme une italique scripte – et ils n’ont pas tout à fait tort. Aldo Manuce s’en est inspiré pour concevoir une typographie plus compacte, permettant d’imprimer davantage de caractères par ligne que les lettres gothiques de Gutenberg. Grâce à cela, les livres deviennent non seulement plus petits – on parle même de format poche, bien que les poches de l’époque soient plutôt des sacs accrochés à la ceinture – mais surtout plus accessibles. Certains comparent Aldo Manuce à Steve Jobs. En réalité, ce serait plutôt Steve Jobs qu’on devrait comparer à Manuce ! (Il faut dire qu’Aldo lui aussi a flirté avec les limites de l’éthique, en collaborant avec des orfèvres de Murano pour graver ses caractères typographiques.) La chancellerie – ou cancellaresca (chancelière en italien) – est le compromis idéal pour un calligraphe : lisible, élégante, moderne, rapide à exécuter, et permettant l’ajout de volutes et d’arabesques. Légèrement penchée, fine, aux hampes et hastes très équilibrées, cette écriture se reconnaît aussi à ses contre-formes étroites et en forme d'amande, caractéristiques et dynamiques. Elle a fortement influencé la typographie et l’écriture cursive. À une époque où l’imprimerie cherche à s’imposer pour le grand public, la chancellerie lui offre une élégance accessible et devient l’alliée inattendue de sa démocratisation. La calligraphie, devenue presque obsolète, doit alors se réinventer. C’est ainsi qu’à travers l’Europe, de nombreux calligraphes font évoluer cette chancellerie vers des formes plus sophistiquées et ornementales : la cancellaresca moderna. Un peu d'histoire En cours Outils et Matériaux En cours Technique En cours En Bref En cours